Amélie Laurence Fortin

Le cercle d’Arcadie

Vernissage: 28 février à 17h

La Galerie des arts visuels présente Le cercle d’Arcadie, un projet in situ de Amélie Laurence Fortin. L’artiste amorce ici une série nouvelle, phase importante d’expérimentation donnant lieu à un déploiement baroque et coloré. En lien intime avec l’architecture de la Galerie des arts visuels, l’installation propose des images, des objets, des sons, qui interpellent nos sens de manière polyphonique pour créer un univers « sobrement exubérant ». Utilisant les spécificités du lieu, que ce soit la ventilation, l’organisation spatiale ou l’écho singulier de la galerie, l’artiste dialogue avec le contexte d’émergence de l’œuvre tout en le sublimant.

Le souffle, le vent sont au cœur de l’exposition: la voix d’une chanteuse siffle derrière une porte fermée; une sculpture de perruques colorées, attachée au système de ventilation ambiant, frissonne; un ventilateur industriel devient un astre en mouvement; un objet imposant, dont la silhouette rappelle un signal maritime B (Bravo), traverse l’espace; une tapisserie monumentale évoque un voyage futuriste, le surgissement de volcans et de pseudosphères.

L’artiste tient à remercier le CALQ de même que France Bellemare, Jean-François Lahos, Nathalie Leblanc, Émili Dufour, Juliane Charbonneau, Jacques Fortin, Caroline Landau et le commissaire Paweł Kamiński pour leur collaboration au développement du projet.

Amélie Laurence Fortin vit et travaille à Québec. Elle a complété un baccalauréat (2004) ainsi qu’une maîtrise (2011) à l’École des arts visuels de l’Université Laval. Directrice générale et artistique du centre d’artistes Regart à Lévis, elle est actuellement en résidence à Berlin, à la Künstlerhaus Bethanien (Studio du CALQ). Elle a réalisé plusieurs expositions individuelles, dont 10x, à la Chambre Blanche, Québec (2019), dans le cadre de la Manif d’Art 9, Sous les soleils / Under the suns, Axenéo7, Gatineau (2018), Cent vingt-cinq heures, B-312, Montréal (2016), Le paysage miraculeux, Sporobole, Sherbrooke (2014) et Exploit, VU, Québec (2012). Elle a aussi participé à plusieurs expositions collectives, résidences et événements, dont Rencontres Photo Gaspésie (volet publication, 2019), Blind Spot, Rosalux – the Berlin-based art space (2018), Sublime and Repress, Enia Gallery, Athènes (2018), The Arctic Circle Residency Program (2017), CCFM, Winnipeg (2017), False Awakening, galerie AVE, Montréal (2017), Forage, Galerie 3, Québec (2015), Monkey Business, Galerie Sophie Sheidecker, Parie (2013). Elle sera également en résidence à Werktank vzw, à Leuven en Belgique (2020), pour un projet en partenariat avec le Mois Multi (2021), puis en résidence à la Bande Video (2021). Notons deux solos à Montréal en 2021, à la Fonderie Darling et dans le cadre de l’événement Art Souterrain.


Texte de Paweł Kamiński sur l’exposition Le cercle d’Arcadie

“An imagined landscape, then, is a landscape not of being but of becoming – a composition not of objects and surfaces but of movements and stillness, not there to be surveyed but cast in the current of time.” [1]

― Tim Ingold

 

We already know all. Per an agreement between the National Archives and the Kennedy family a pink Chanel suit Jackie wore on the day JFK was shot will not ever be displayed in public before November in the year 2103. If this seems far-fetched, then how about the event which indeed will take place at night between the 27th and the 28th of March in the year 224.508? It is, precisely, the date when Venus and then Mercury will respectively transit the Sun and a superbly crafted equation exists to prove so. Clearly, some aspects of the future such as celestial motions are highly predictable, and may even be described by relatively simple models. On the other hand chaos theory, evolutionary studies and nonlinear Big History have helped us to understand many complex systems as sensitively dependent on environmental conditions, rendering the vast majority of future events imponderable in any specific case. Contrastingly, probability modelling and estimating outcomes in uncontrolled situations is widely applied in valid forecasting and foresight processes, be it weather and earthquake alert systems, long-time prognosis in labour market planning and other attempts to anticipate and be robust to future events. To no surprise, the interplay between predictability and unpredictability became a source of anticipatory tension.

That’s where Fortin’s latest proposition resides. « The future has been long explored in culture, including art movements and genres devoted entirely to its elucidation »[2]. Meanwhile Le cercle d’Arcadie tries to find hardly controllable thus discreetly exuberant events, far peripheral visions at the edges of the visual field, and unacceptable actions that come least likely in a temporal sequence. Here « Arcadia » connotes not a lost civilization, but spontaneous emergent shifts occurring naturally, thereby stressing the importance of alternative and plural futures rather than one monolithic perspective. The progression of works in the exhibition barely composes the inevitable and orderly grouping that is to be discovered, but rather offers multiple alternative and short glimpses of varying likelihood, seriousness or veracity.

Unattainable and quiet song, a massive cargo majestically drifting outward, the humming airflow, distant eruptions and hazy lights are means through which to find and inhabit the individual realm that is open to what is yet to come and to what is not quite fully determined, foreseen or studied. The show examines wild cards, low probability but high impact cases, embraces things as they might have turned out if only something had been slightly different, and gets involved in the fault lines of reality, the future aspects of reality that are readily changed. The explanation of these processes, Fortin argues, rests on the idea that below the surface « imaginative and rational thoughts have much more in common »[3] than it’s generally projected. There’s an widespread belief that imagination stretching out into the timeline of the far future remains one of the last uncharted terrains of the mind. Does it really, we are about to soon discover. Precious and few are places still left to freely dream about – stars fading but we linger on, dear.[4]

Paweł Kamiński, Curator

[1] Imagining Landscapes: Past, Present and Future, éd. Monica JanowskiTim Ingold, London: Ashgate Publishing, 2012.
[2]. Cometan, The Omnidoxy, Preston (UK): The Institution of The Philosophy of Millettism, 2019.
[3]. Ruth M. J. Byrne, The Rational Imagination: How People Create Alternatives to Reality, MIT Press, 2006.
[4]« Dream A little Dream of Me », interprété par Doris Day, auteurs-compositeurs: Fabian Andre / Gus Kahn / Wilbur Schwandt

Traduction française